他的画被禁止出境！

　　前几日在微博刷到一条有意思的新闻：一老爷爷长期收藏连环画，遇到天气潮湿时还会打开空调，就像照顾孩子一样细心。

　　同为连环画资深爱好者，我与他一样，也喜欢时不时就翻出自己收藏的一本本小人书。

　　我们这一代人仍然抢着看小人书，图为陪同中国美协漫画艺委会原主任黎青老师（中）在JC动漫馆看小人书

　　把泛黄的连环画摊在书桌上翻开，小海娃赶着羊群在山间奔跑，羊儿的绒毛根根分明；孙悟空的战袍在凌霄殿飘动，金箍棒划出万丈光芒。

　　他是新中国连环画奠基人，与连环画界的另一泰斗级人物顾炳鑫并称“北刘南顾”，有着“当代画圣”、“东方的伦勃朗和米开朗基罗”等诸多美誉。

　　刘继卣为天津人，他的父亲刘奎龄擅长花鸟动物画，同样是画坛举足轻重的人物。

　　1954年时，主席在天津接见了他们父子俩，当看到刘继卣作品时，便称赞不已：“博古通今，刘氏出人材！”

　　他四岁持笔涂鸦，十岁可代父勾染，十八岁入天津市立美术馆西画系学习素描和水彩。

　　聪慧加勤奋让他很快就掌握了中西绘画的技巧，呈现出超常的造型能力和创作思维。

　　因此虽然创作题材广泛，但无论是画动物还是人物，刘继卣都能给人以造型准确，色彩丰富，质感强烈的审美享受。

　　比如在《武松打虎》中，他既精准描绘了老虎的肌肉结构和武松的英勇气势，又通过中国画的写意笔墨赋予画面戏剧张力。

　　这部作品，先后获得1956年第五届世界青年联欢节美术奖、莱比锡国际图书展览会金奖，1984年瑞士西耶尔第一届国际连环画节获特别荣誉奖。

　　技法上，刘继卣革新了传统动物画法，他发展出独特的“劈笔丝毛”技法——用散锋干笔表现动物皮毛质感，使《猴王出世》中的群猴、《闹天宫》里孙悟空的面部与毛发质感细腻，更显灵动。

　　2023年，国家文物局颁布了《国家文物局关于颁布1911年后已故书画等8类作品限制出境名家名单的通知》，规定刘继卣的代表作不准出境。

　　然而当日本的铁蹄踏入中华大地，他不得不跑去当米面铺伙计，画街头广告，做美术教员，空有一身绝技无法施展。

　　在得知大众图画出版社成立的消息后，他主动向出版社发出了求职信，并很快收到了出版社负责人蔡若虹的回信，开始投入到出版社规划的连环画创作中。

　　1950年，连环画《鸡毛信》横空出世，出版后很快一售而光，受到热烈欢迎。

　　这让刘继卣又惊又喜，自己的画，竟然能在群众中产生如此强烈的反响，这促使着他以惊人的热情投入到连环画的创作之中。

　　要知道，当时在许多人的眼里，连环画是俗文化，难登大雅之堂，刘继卣执着于此是牛刀杀鸡，是才情的浪费。

　　然而，他却抛弃了旧式文人墨客的生活志趣与高雅姿态，以“人民美术工作者”自居——

　　为了创作《穷棒子扭转乾坤》，他背上画板深入农村，“多次体验生活，画了大量速写，完成铅笔稿后又到农村征求意见，几经修改加工。”

　　可以说，是刘继卣率先进入新连环画的创作之中，既展示了画家对时局的敏感，也展示了自己所学之长，并最终通过一部部作品确立了新连环画的典范。

　　也正是在他和其他连环画前辈的努力下，连环画升华为雅俗共赏的艺术形式——为当时娱乐方式匮乏的普通人带来了快乐与养分，也影响了后来的一大批创作者。

　　用现在流行的话来说，他就是一位“六边形艺术家”——他是近现代中国画家中少有的工笔白描、重彩、小写意、大写意俱能的艺术大师。

　　《荣宝斋画谱·刘继卣卷》序言中，就这样提及：“先生工写兼能，凡翎毛走兽、仙佛人物，皆可立成经典。”

　　他笔下的美人，既非明清仕女的病态娇柔，亦非月份牌美女的甜俗艳丽，而是以工笔为骨、写意为魂，在飞动的墨线与沉着的色彩间，散发光彩。

　　虽然这些小写意的动物画，不过是创作之余修练笔墨的课业，但它们皮毛的质感，骨肉的张弛，眼神的灵动仍能让人感觉出勃勃的生机。

　　知名连环画家詹忠效先生曾经对我这样感慨：“中国画坛很难再出一个刘继卣，难得具有他那般灵气与天赋，更不具备他超越前人的拼搏精神！”

　　当那些重彩组画在美术馆的聚光灯下流淌着不褪的瑰丽，当泛黄连环画页在指尖翻动时撞开记忆的闸门......

　　很多人才猛然发现：刘继卣留给世间最珍贵的宝藏，其实是始终将自己视作“人民美术工作者”，把自己钉在匠人板凳上的那颗心。

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